{"id":21854,"date":"2023-07-12T08:54:57","date_gmt":"2023-07-12T07:54:57","guid":{"rendered":"https:\/\/criteriabcn.com\/?p=21854"},"modified":"2023-07-12T09:29:19","modified_gmt":"2023-07-12T08:29:19","slug":"la-experiencia-de-la-arquitectura-1-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-1-3\/","title":{"rendered":"La experiencia de la arquitectura (1\/3)"},"content":{"rendered":"
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Casa en Santa M\u00f3nica de Charles Eames. 1945-1949.<\/p><\/div>\n

El texto de Steen Eiler Rasmussen<\/a> sobre la experiencia de la arquitectura fue publicado originalmente en dan\u00e9s el a\u00f1o 1957. Posteriormente fue traducido y publicado en ingl\u00e9s por el MIT en 1962. El autor utiliz\u00f3 un lenguaje lo m\u00e1s claro posible intentando que un adolescente pudiera entenderlo; no cabe duda de que este arquitecto posee muy buenas cualidades como comunicador. Su actividad docente se desarroll\u00f3 en universidades de Europa y Estados Unidos. Sin duda alguna el libro gener\u00f3 un gran inter\u00e9s, prueba de ello son las 27 reimpresiones de la versi\u00f3n inglesa que el MIT llevaba publicadas hasta 1999. El texto es fundamental para la comprensi\u00f3n de la arquitectura como experiencia perceptiva. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Su obra arquitect\u00f3nica es muy diversa y abarc\u00f3 desde el mobiliario al planeamiento urbano habiendo realizado en 1948 el plan de extensi\u00f3n de Copenhague. Public\u00f3 numerosos libros y fue profesor invitado de las universidades de Londres, Massachusetts, Yale, Berkeley y Filadelfia. En 1935, public\u00f3 un libro sobre sus viajes a China profusamente ilustrado con magn\u00edficos dibujos y en 1949 el libro Ciudades y edificios: descritos con dibujos y palabras texto ilustrado con dibujos realizados por \u00e9l mismo de una calidad extraordinaria. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Uno de sus temas preferidos es redescubrir sus experiencias directas como observador de la realidad; en este libro el autor nos ense\u00f1a a observarla a trav\u00e9s de una serie de edificios predilectos de Le Corbusier, Ludwig Mies Van der Rohe, Alvar Aalto y Frank Lloyd Wright y ciudades como Londres, Roma, Copenhague y Venecia.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Rasmussen era aficionado al teatro y ve\u00eda al arquitecto como el director de una obra teatral que crea un escenario para una larga representaci\u00f3n de nuestras vidas sin protagonistas famosos sino interpretada por gente corriente. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Observaciones b\u00e1sicas<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

En el primer cap\u00edtulo del libro ya introduce conceptos sensoriales: edificios de formas duras y blandas, formas que pueden dar sensaci\u00f3n de pesantez o ligereza, superficies \u00e1speras como la madera sin tratar y revestimientos de \u00e1ridos y superficies lisas como la piedra pulida y las superficies barnizadas.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Construcci\u00f3n blanda: puente ingl\u00e9s de ladrillo \/ Construcci\u00f3n dura: Palacio Punta di Diamanti.<\/p><\/div>\n

En definitiva, afirma que los edificios se personalizan a trav\u00e9s del material, la forma, el color y otras cualidades perceptivas. Afirma que \u201cNo basta con ver la arquitectura, hay que experimentarla\u2026hay que vivir en los espacios, sentir como se cierran en torno a nosotros, observar con que naturalidad se nos gu\u00eda de uno a otro. Hay que ser conscientes de los efectos de la textura, descubrir por qu\u00e9 se utilizaron precisamente estos colores, y como la elecci\u00f3n dependi\u00f3 de la orientaci\u00f3n de estos espacios en relaci\u00f3n con las ventanas y el sol\u201d.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Rasmussen desarrolla una serie de conceptos arquitect\u00f3nicos que afectan a la experiencia directa de nuestro entorno. A continuaci\u00f3n, desarrollamos los tres primeros:<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

1. S<\/b>\u00f3lidos<\/b> <\/b>y<\/b> <\/b>cavidades de<\/b> <\/b>los edificios y<\/b> <\/b>calles<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Jefatura de polic\u00eda de Copenhague. 1924.<\/p><\/div>\n

Entre otros ejemplos, Rasmussen cita la jefatura de polic\u00eda de Copenhague que es un edificio de grandes dimensiones y se presenta como un gran volumen solido al exterior y en cambio tiene una \u201crica composici\u00f3n de cavidades regulares: patios circulares y rectangulares, escaleras cil\u00edndricas y salas redondas y cuadradas de paredes absolutamente lisas\u201d. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Existe un gran contraste entre la solidez y contundencia de la forma exterior producida por las alineaciones de las calles con sus alturas y las cavidades interiores de los patios, tema al que posteriormente se volvi\u00f3 a referir el arquitecto Robert Venturi con su discurso sobre la complejidad y contradicci\u00f3n en la arquitectura. La catedral de Beauvais y el Templo de Minerva son otros ejemplos de s\u00f3lidos y cavidades.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

2. Efectos de contraste<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Es el segundo concepto que desarrolla el autor. Describe en el texto que los efectos de contraste se pueden lograr mediante \u201cla utilizaci\u00f3n de masas y cavidades que se unen creando contrastes efectistas conduce a obras que se sit\u00faan en la periferia de la arquitectura: m\u00e1s pr\u00f3ximas al arte del teatro y, a veces, al de la escultura. Pero todav\u00eda pertenecen a la arquitectura\u201d. Rasmussen pone como ejemplo el vest\u00edbulo de las oficinas de Frank Lloyd Wright para la sede de Johnson Wax Company<\/a>.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Oficinas Johnson Was de Frank Lloyd Wright. 1936-1939.<\/p><\/div>\n

Constata que Wright consigue dar una impresi\u00f3n de pesadez y volumen mediante voladizos sobre el espacio del hall, efecto de contraste que se acentuaba mediante el uso de curvas que pasaban de c\u00f3ncavas a convexas. Las formas marcadamente convexas dan una impresi\u00f3n de masa y las c\u00f3ncavas producen una sensaci\u00f3n de espacio.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

3. Planos de color<\/b><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Empieza este cap\u00edtulo con la arquitectura de la plaza de San Marcos en Venecia describiendo los edificios como una colecci\u00f3n de aparentes planos de color. M\u00e1s tarde la arquitectura del renacimiento supuso una ruptura creando unos edificios de gran masa y volumen, con un almohadillado potente con elementos salientes. Durante este periodo renacentista se valoraba que un edificio no pudiera parecer ligero y deb\u00eda mostrar peso y decoraci\u00f3n aplicada. <\/span><\/span><\/span><\/p>\n

A principios del siglo XX se cre\u00f3 una arquitectura ligera y abierta. Le Corbusier proyect\u00f3 en la poblaci\u00f3n de Pessac, cerca de Burdeos, unas viviendas<\/a> experimentando unos planos de color sin volumen, lo que produjo un efecto de ingravidez; fue un intento de despojar de masa a la arquitectura.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Viviendas en Pessac de Le Corbusier. 1920.<\/p><\/div>\n

Cita, adem\u00e1s, la casa Tugendhat<\/a> de 1930 de Mies Van de Rohe como ejemplo de edificio que prescinde de los s\u00f3lidos y vac\u00edos dando paso al funcionalismo que ten\u00eda ciertas relaciones formales con la sencillez y con la arquitectura tradicional japonesa: muros y tabiques con papel entre bastidores colocados entre pilares de madera formando una cuadr\u00edcula, concepto que se aplic\u00f3 en determinadas viviendas de la costa noroeste americana que en su est\u00e9tica y configuraci\u00f3n se parec\u00edan m\u00e1s a las casas japonesas que a las europeas. Ejemplo de ello es la casa particular<\/a> del arquitecto Charles Eames en Santa M\u00f3nica de 1949 con un concepto constructivo que ha llegado a nuestros d\u00edas y que permite a los arquitectos construir edificios compuestos por planos ligeros.<\/span><\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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