{"id":21949,"date":"2024-01-31T05:59:25","date_gmt":"2024-01-31T04:59:25","guid":{"rendered":"https:\/\/criteriabcn.com\/?p=21949"},"modified":"2024-01-31T05:59:25","modified_gmt":"2024-01-31T04:59:25","slug":"la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/","title":{"rendered":"La experiencia de la Arquitectura (3\/3)"},"content":{"rendered":"

En esta \u00faltima publicaci\u00f3n dedicada al texto que public\u00f3 Steen Eiler Rasmussen<\/a> en el a\u00f1o 1957, hablaremos de los tres \u00faltimos conceptos arquitect\u00f3nicos que afectan a la experiencia directa de nuestro entorno.<\/p>\n

La luz natural<\/h3>\n

Rasmussen considera que la luz tiene una importancia decisiva en la experiencia de la arquitectura. Si en una habitaci\u00f3n cambiamos el tama\u00f1o y la posici\u00f3n de las ventanas, las sensaciones producidas pueden ser muy distintas.<\/p>\n

Rasmussen visit\u00f3 la casa particular de Philip Johnson<\/a> en New Canaan (Connecticut). El proyecto es muy conocido y consiste en una caja de cristal de forma rectangular acristalada en sus cuatro lados; el cuarto de ba\u00f1o est\u00e1 dentro de un cilindro de ladrillo. La casa, a pesar de su acristalamiento generalizado, permite que en su interior se haya creado una sensaci\u00f3n de recogimiento, generada especialmente por los acabados del suelo y techo junto con las tapicer\u00edas, las alfombras, las cortinas y un mobiliario adecuado. Para el autor, \u201cel sistema japon\u00e9s de las paredes deslizantes se ha trasladado de una casa de papel y madera a una de acero y vidrio\u201d. La casa tiene una luz que \u00e9l califica de excelente y esta excelencia depende m\u00e1s de la calidad que de la cantidad. La casa de Philip Johnson tiene una iluminaci\u00f3n interior compleja. Con obras de arte muy bien iluminadas mediante luz procedente de un solo lado; las zonas de estar est\u00e1n iluminadas por ventanales situados en lados diferentes pudi\u00e9ndose disfrutar de la vista en diferentes direcciones. Philip Johnson cre\u00f3 un peque\u00f1o universo de sensaciones. Organiza los espacios en tres tipos: el espacio abierto y luminoso, el espacio con un lucernario y tambi\u00e9n, el del caso m\u00e1s corriente, del espacio que recibe luz por un lado.
\nEn pa\u00edses de clima c\u00e1lido se utilizan espacios abiertos para protegerse del sol. Esto sucede en las plazas abiertas porticadas o castillos medievales con una zona con ventanas grandes en los muros de lados opuestos; la transici\u00f3n de una zona de habitaciones con luz lateral a una gran sala produce una sensaci\u00f3n de expansi\u00f3n del espacio, luminosidad y grandiosidad. La luz frontal destacar\u00e1 poco el relieve y la textura del material. Evoca la luz de candilejas que iluminaba a los actores desde abajo, destacando las texturas y cre\u00e1ndose una atm\u00f3sfera de irrealidad y encantamiento.<\/p>\n

En las pinturas de Johannes Vermeer la iluminaci\u00f3n de los interiores est\u00e1 muy cuidada. El cuadro \u201cDama al virginal y caballero\u201d muestra el estudio de pintura contra las ventanas abiertas. La ventana del fondo est\u00e1 enrasada con la pared perpendicular produciendo una iluminaci\u00f3n delicada y sin sombras. En el cuadro titulado \u201cMujer con una balanza\u201d la luz llega del mismo lugar aunque matizada por las cortinas.<\/p>\n

\"\"

Ayuntamiento de Gotemburgo. Erik Gunnar Asplund. 1937.<\/p><\/div>\n

Erik Gunnar Asplund dise\u00f1\u00f3 el Ayuntamiento de Gotemburgo con un patio abierto y una sala cubierta que est\u00e1n conectadas mediante una pared de vidrio que recibe luz del patio. Para compensar la profundidad de la sala, Asplund proyect\u00f3 una luz cenital en el techo mediante la construcci\u00f3n de una cubierta en forma de diente de sierra. Seg\u00fan su experiencia en el interior se logra crear una luz de gran calidad que realza los buenos materiales del edificio.<\/p>\n

Rasmussen comenta tambi\u00e9n un ejemplo interesante de iluminaci\u00f3n como es la casa de Rembrandt en Amsterdam. El tama\u00f1o de las ventanas de esta casa permit\u00eda un alto grado de iluminaci\u00f3n de las habitaciones como si se tratara de una vivienda moderna. El techo tiene una altura de 4,20 metros. El uso de contraventanas y cortinas permit\u00eda dejar la habitaci\u00f3n en penumbra observ\u00e1ndose los efectos de las texturas.<\/p>\n

En el caso de Frank Lloyd Wright, Rasmussen admira la forma en que el arquitecto introduc\u00eda luz en los rincones mediante ventanas largas, hojas triangulares de vidrio o alguna otra fuente de luz natural que suavizaba las sombras consiguiendo interiores \u00edntimos y ricos lum\u00ednicamente. Critica que en la arquitectura actual la luz llega en muchas direcciones sin ninguna intenci\u00f3n art\u00edstica creando un confuso deslumbramiento.<\/p>\n

Respecto a Le Corbusier, cree que la capilla de Ronchamp<\/a> cre\u00f3 un interior con \u201catractivo emocional\u201d al crear diferentes huecos en un muro de 1,60 metros de grosor. Los huecos de varios tama\u00f1os arrojan mucha luz sobre el interior de la capilla en penumbra. Por otra parte, las paredes no llegan hasta el techo quedando una rendija que pone de relieve la textura del techo de hormig\u00f3n.<\/p>\n

\"\"

Capilla de Ronchamp. Le Corbusier. 1950-1955.<\/p><\/div>\n

Finalmente, Le Corbusier cre\u00f3 unos periscopios que captan la luz y la introducen en el interior creando una iluminaci\u00f3n muy especial sobre los altares laterales. Rasmussen elogia la contribuci\u00f3n que Le Corbusier hizo a la arquitectura religiosa \u201cy mostr\u00f3 de un modo sorprendente ese maravilloso medio de expresi\u00f3n que el arquitecto tiene en la luz natural y su expresi\u00f3n\u201d.<\/p>\n

\"\"

Capilla de Ronchamp. Le Corbusier. 1950-1955.<\/p><\/div>\n

El color<\/h3>\n

Antiguamente el color no era un elemento a\u00f1adido sino como dice Rasmussen surg\u00eda por s\u00ed mismo. El color se utilizaba \u201cpara enfatizar el car\u00e1cter del edificio, para acentuar su forma y sus materiales, y para hacer m\u00e1s claras sus partes\u201d. Posteriormente, para hacer m\u00e1s duraderos los materiales, el hombre los transform\u00f3: al cocer la arcilla su color cambiaba del gris del secado al sol, al rojizo y amarillo. Las casas de madera de los pa\u00edses n\u00f3rdicos se pintan de rojo oscuro para imitar las casas de ladrillo.<\/p>\n

Las ciudades italianas est\u00e1n pintadas con colores de las tierras del entorno, como por ejemplo las que estaban pintadas de color tierra de Siena o de ocre romano.<\/p>\n

\"\"

Ciudad de Siena.<\/p><\/div>\n

En Pek\u00edn los colores brillantes estaban reservados para los palacios y los templos. El gran recinto del templo del cielo ten\u00eda tejas vidriadas azules, los palacios imperiales tejados ocres y las puertas de la ciudad eran verdes. La gente ten\u00eda prohibido usar tejas de colores en sus casas.<\/p>\n

El color puede producir diferentes sensaciones de un mismo espacio; un espacio peque\u00f1o puede parecer mayor si se pinta de un color c\u00e1lido. Propone que los espacios peque\u00f1os deben pintarse con colores intensos y saturados, de esta forma, las paredes que est\u00e1n a nuestro alrededor tendr\u00e1n un efecto envolvente.<\/p>\n

\"\"

Escuela p\u00fablica de Rungsted. Steen Eiler Rasmussen.<\/p><\/div>\n

Las fotos corresponden a una escuela p\u00fablica proyectada por Rasmussen: los pasillos al norte est\u00e1n pintados de azul. Las aulas al sur (luz c\u00e1lida) est\u00e1n pintados de color amarillo. En cambio, los pasillos al oeste por la tarde se llenan de luz de atardecer y est\u00e1n pintados de amarillo, marr\u00f3n y negro. El color puede enfatizar no solo lo que es grande y peque\u00f1o, sino tambi\u00e9n lo que est\u00e1 arriba y abajo. El suelo debe dar sensaci\u00f3n de solidez y en consecuencia debe tener los tonos de la arcilla o de las rocas. Las paredes pueden variar de color como la naturaleza est\u00e1 llena de arbustos, flores y \u00e1rboles. El techo debe ser ligero y debe usar el color blanco o bien, tonos pastel en azul y rojo como reflejo del cielo; si se pintaran de oscuro resultar\u00edan muy pesados. Caminar sobre suelos azules y rosas puede producir una gran sensaci\u00f3n de inseguridad.<\/p>\n

\"\"

Escuela p\u00fablica de Rungsted. Steen Eiler Rasmussen.<\/p><\/div>\n

Nos propone que en las habitaciones orientadas al norte hay que utilizar colores fr\u00edos que les dan un aire resplandeciente, en cambio si utilizamos colores c\u00e1lidos parecen pobres.
\nEn las estancias orientadas al sur se deben utilizar colores c\u00e1lidos que har\u00e1n la habitaci\u00f3n m\u00e1s resplandeciente. En resumen, \u201caplicar colores fr\u00edos donde hay luz fr\u00eda y colores c\u00e1lidos donde hay luz c\u00e1lida\u201d.<\/p>\n

El sonido<\/h3>\n

En este apartado Rasmussen se pregunta si es posible o\u00edr la arquitectura. La arquitectura en s\u00ed es muda, pero tampoco irradia luz y es algo que podemos ver. Nos plantea nuestra reacci\u00f3n ante una habitaci\u00f3n seria y fr\u00eda: normalmente, dice el autor, esto no quiere decir que la habitaci\u00f3n est\u00e9 a una temperatura baja, sino m\u00e1s bien, se trata de una reacci\u00f3n poco agradable frente a los materiales o bien las proporciones de dicha estancia no son agradables y por tanto estamos ante algo que sentimos. Si sus colores comunican sensaciones poco agradables se trata entonces de algo que vemos. Si los sonidos no reverberan de forma adecuada entonces es algo que captamos. Si colocamos alfombras y tapices que suavizan la ac\u00fastica, se volver\u00e1 m\u00e1s c\u00e1lida y confortable. Para \u00e9l, determinada clase de arquitectura eclesi\u00e1stica nos conduce a la interpretaci\u00f3n de determinada m\u00fasica.<\/p>\n

\"\"

Iglesia de San Marcos, Venecia.<\/p><\/div>\n

La iglesia bizantina de San Marcos de Venecia est\u00e1 compuesta por cinco c\u00fapulas: una de ellas es central y las otras cuatro est\u00e1n en la parte superior de los brazos de la planta en forma de cruz griega. Esta organizaci\u00f3n produce un tipo de reverberaci\u00f3n especial que supo aprovechar el conocido compositor de m\u00fasica barroca Giovanni Gabrielli (1555-1612).<\/p>\n

La iglesia de San Marcos tiene dos galer\u00edas claramente separadas, cada una tiene su c\u00fapula que act\u00faa como caja de resonancia pudi\u00e9ndose o\u00edr la m\u00fasica desde ambos lados, especialmente cuando la partitura crea dos frentes orquestales. De hecho, las tipolog\u00edas arquitect\u00f3nicas de las iglesias influyen en las caracter\u00edsticas de la m\u00fasica a interpretar.<\/p>\n

\"\"

Iglesia de Santo Tom\u00e1s, Leipzig.<\/p><\/div>\n

Lo mismo sucede con Johan Sebastian Bach (1685-1750) que compuso sus cantatas en la iglesia de Santo Tom\u00e1s de Leipzig, de la que era organista, influido por las caracter\u00edsticas ac\u00fasticas del recinto, en cuyas paredes, y debido a una obra de reforma, se superpusieron grandes superficies de madera reduci\u00e9ndose la reverberaci\u00f3n de la iglesia medieval de 6-8 segundos a 2,5 segundos. La nueva ac\u00fastica, menos reverberante, hizo posible unas composiciones mucho m\u00e1s complicadas llenas de contrapuntos como son las famosas fugas de Bach y la buena audici\u00f3n del canto coral hizo llegar al p\u00fablico con nitidez recursos musicales como la coloratura y el pizzicato.<\/p>\n

En los teatros del siglo XVIII, los palcos con sus elaborados relieves en el exterior y sus tapizados interiores contribu\u00edan, junto a un p\u00fablico muy engalanado, a reducir considerablemente la reverberaci\u00f3n logr\u00e1ndose o\u00edr las notas con nitidez.<\/p>\n

Los arquitectos han sido estudiosos de las leyes ac\u00fasticas y aprendieron a modificar la resonancia de una estancia, absorbiendo el sonido y de esta forma adecuar el tiempo de reverberaci\u00f3n. El prop\u00f3sito fundamental de Rasmussen es convencer al lector de que es posible o\u00edr la arquitectura.<\/p>\n

En resumen, tal y como dec\u00edamos en la primera publicaci\u00f3n, Rasmussen afirma que \u201cNo basta con ver la arquitectura, hay que experimentarla\u2026hay que vivir en los espacios, sentir como se cierran en torno a nosotros, observar con que naturalidad se nos gu\u00eda de uno a otro. Hay que ser conscientes de los efectos de la textura, descubrir por qu\u00e9 se utilizaron precisamente estos colores, y como la elecci\u00f3n dependi\u00f3 de la orientaci\u00f3n de estos espacios en relaci\u00f3n con las ventanas y el sol\u201d.<\/p>\n

\u201cMi objetivo es con toda modestia, tratar de explicar por todos los medios cual es el instrumento que toca el arquitecto, para mostrar as\u00ed la amplitud de su registro y despertar los sonidos ante su m\u00fasica\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En esta \u00faltima publicaci\u00f3n dedicada al texto que public\u00f3 Steen […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":21931,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[215,422,419,449],"tags":[453,531,442,522,437,507,530,521],"class_list":["post-21949","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arquitectura-de-los-sentidos","category-arte","category-distribucion","category-luz","tag-arquitectura-es","tag-color-es","tag-experiencia","tag-le_corbusier-es","tag-luz","tag-rasmussen-es","tag-sonido","tag-textura-es"],"yoast_head":"\nLa experiencia de la Arquitectura (3\/3) - Criteria BCN<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"La experiencia de la Arquitectura (3\/3) - Criteria BCN\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"En esta \u00faltima publicaci\u00f3n dedicada al texto que public\u00f3 Steen [...]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Criteria BCN\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2024-01-31T04:59:25+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"741\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1000\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Dani Marketing\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Dani Marketing\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"12 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/\",\"url\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/\",\"name\":\"La experiencia de la Arquitectura (3\/3) - Criteria BCN\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg\",\"datePublished\":\"2024-01-31T04:59:25+00:00\",\"dateModified\":\"2024-01-31T04:59:25+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#\/schema\/person\/f5612f8d9c55d92b2b69456dc5394132\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg\",\"width\":741,\"height\":1000,\"caption\":\"Iglesia de San Marcos, Venecia.\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Inici\",\"item\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"La experiencia de la Arquitectura (3\/3)\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#website\",\"url\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/\",\"name\":\"Criteria BCN\",\"description\":\"La arquitectura de los sentidos\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#\/schema\/person\/f5612f8d9c55d92b2b69456dc5394132\",\"name\":\"Dani Marketing\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ed5a477355a6f8c0448e4c44bf7fecaa?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ed5a477355a6f8c0448e4c44bf7fecaa?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Dani Marketing\"},\"url\":\"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/author\/dani\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"La experiencia de la Arquitectura (3\/3) - Criteria BCN","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"La experiencia de la Arquitectura (3\/3) - Criteria BCN","og_description":"En esta \u00faltima publicaci\u00f3n dedicada al texto que public\u00f3 Steen [...]","og_url":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/","og_site_name":"Criteria BCN","article_published_time":"2024-01-31T04:59:25+00:00","og_image":[{"width":741,"height":1000,"url":"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Dani Marketing","twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Dani Marketing","Tiempo de lectura":"12 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/","url":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/","name":"La experiencia de la Arquitectura (3\/3) - Criteria BCN","isPartOf":{"@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg","datePublished":"2024-01-31T04:59:25+00:00","dateModified":"2024-01-31T04:59:25+00:00","author":{"@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#\/schema\/person\/f5612f8d9c55d92b2b69456dc5394132"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#primaryimage","url":"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg","contentUrl":"https:\/\/criteriabcn.com\/wp-content\/uploads\/2024\/01\/9.-El-sonido_San-Marcos-Venecia-03.jpg","width":741,"height":1000,"caption":"Iglesia de San Marcos, Venecia."},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/la-experiencia-de-la-arquitectura-3-3\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Inici","item":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"La experiencia de la Arquitectura (3\/3)"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#website","url":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/","name":"Criteria BCN","description":"La arquitectura de los sentidos","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#\/schema\/person\/f5612f8d9c55d92b2b69456dc5394132","name":"Dani Marketing","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ed5a477355a6f8c0448e4c44bf7fecaa?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/ed5a477355a6f8c0448e4c44bf7fecaa?s=96&d=mm&r=g","caption":"Dani Marketing"},"url":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/author\/dani\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21949","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21949"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21949\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21950,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21949\/revisions\/21950"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21931"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21949"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21949"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/criteriabcn.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21949"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}